目前溥心畬作品市场行情不够高涨的原因
相对而言，溥心畬的画风成熟较早，在中年基本已经定性，至晚年亦鲜有显著变化，这一点不像张大千由学石涛的清秀到研习敦煌后的富丽，再到晚年的大气磅礴；也不似陆俨少那样精研传统后创出个人的“云水法”。这是限制他开宗立派的根本原因。具体而言：其一，形式上并没有太多创新，这一点既没有如李可染在写生方面的开拓，也没有创造出傅抱石一样的“抱石皴”，更不似石鲁那样的个性分明。身为“渡海三家”之一的溥心畬，与同样为“旧王孙”的启功相似，都重在笔墨功力的修为。但启功的影响力很大，所以与启功相比，短时间内，溥心畬的作品价格自然不能望其项背。
溥心畬 山水 镜片 水墨纸本
溥心畬 古意山水 （六帧） 镜心 设色绢本
其二，题材上也没有妇孺皆知的标志性形象，如李可染的牛；李苦禅的鹰、鸬鹚；徐悲鸿的马、狮、猫；潘天寿的秃鹫；齐白石的虾；黄胄的驴；张大千的猿；让人很难第一时间记住他。
溥心畬一生并不以画家身份为荣，而仅是将画画作为生计的一个手段。身为清朝遗老，始终有一种失落的情节在心中，但又倾向于随遇而安，为人谨慎内敛，因此并不会像张大千一样去结交画友，并借赠画以广泛交友，其在艺术圈的影响力势必不如张大千等人。加之，受海峡两岸交流有限的影响，在普通民众心中的影响力更不如张大千。
壬午（1942年）作 十二月令联 （二十四幅） 镜心 水墨洒金团花笺
作为“渡海三家”之一的溥心畬目前是二线画家的名气，三线画家的价位，但若论绘画功力，可以算得上上乘。恰如在北京买房子，买不起“玫瑰园”和“碧水庄园”，我们的藏家不妨将溥心畬作为“经济适用房”来进行长线投资，一者了却了心中的雅好，二者没准儿会有意外惊喜也未可知。
