在历年拍卖中，只要是看看成交了哪些高价拍品，包括明清瓷器在内的古陶瓷一定是其中一个不可或缺的门类。但是放眼整个艺术品市场，当代陶瓷收藏热度真的不如古董嘛？
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高价位拍品少见当代陶瓷
其实，除了大大小小的博物馆以及一些知名古陶瓷收藏家外，当下从艺术品市场已难觅到古陶瓷的影子，这与在拍卖的高价拍品中，难以找到当代陶瓷的影子概率相当。
以2014年春入围中国艺术品拍卖TOP100的中国瓷器杂项榜单为例，有34件瓷器位列其中，无论是总体排名还是单项排名，“明成化斗彩鸡缸杯”都为列第一，当时成交价约为2.2亿元人民币。中国瓷器杂项榜单排名第二，总排名屈居第三的是“北宋定窑划花八棱大碗”，成交价约为1.1亿元人民币，这两件拍品均在2014年4月8日由香港苏富比拍出。那么总体来看，2014年春入围中国艺术品拍卖TOP100的中国瓷器杂项榜单中，以明清瓷器占据比重最大，当代瓷器拍品没有位列其中。
据不完全统计，近十年来，中国艺术品市场高价位陶瓷拍品，其中明清宫廷御瓷一直是拍卖场上津津乐道的热点。近十年来，按照拍卖价格由高低排序，依然可以看出，位列前十的高价陶瓷拍品几乎都是明清瓷器。
近十年，中国艺术品市场陶瓷拍卖按照拍卖价格由高到低排序：
当代陶瓷究竟在哪里发光
瓷器收藏历来是国内外收藏的重头戏，但大都局限在古代瓷器或官窑陶瓷。尤其是近几年，针对陶瓷拍卖，行业内不乏这样的声音：当代瓷器很有潜力成为一个新的收藏热点。但是这个热点在哪里，人们迟迟未见。不可否认，古董瓷器尤其是官窑陶瓷，由于数量少，买家多，价格大都达到了一定的高度，普通收藏家一般承受不起，所以陶瓷收藏爱好者更多的是把期望寄托在了当代陶瓷精品上。
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当代瓷器一般指的是新中国成立后生产的瓷器作品。与明清古瓷相比，由于当代瓷器缺乏一定的历史积淀，原先并不被广大藏家所重视，但随着传统文化回归，当代瓷器的价值也逐渐得到发掘。事实上，一些当代陶瓷作品，尤其是能反映新时代中国瓷器制造工艺水平的作品，具有很高的收藏与投资价值。
“我们要有高度的文化自信，瓷器文化是最具代表性的中国文化。”景德镇一位陶艺家如是说：“今天，中国瓷器在世界范围内的巨大影响离不开中国当代陶艺的发展和创新，中国日用瓷、建筑瓷跟世界还是有一定工艺差距的，但是艺术瓷在全世界是占有绝对的优势和绝对地位的，中国当代陶艺家在世界上的影响力越来越大，并且他们的作品也越来越好，这是世界跟我们没法抗衡的。要认识中国当代陶瓷文化的发展优势，要让大家收藏什么关注什么，不少当代陶瓷艺术名家认为，目前收藏界应该转向关注当代陶瓷艺术，提高中国陶瓷世界软实力以此带动整个陶瓷产业的发展，这是整个舆论导向必须要做的事情，而不是一味的贬低。”
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古陶瓷收藏家的渐渐转变
前不久，一直关注本刊的一位古陶瓷藏家传来消息，他的博物馆开始搬迁了。钟先生在艺术品收藏行业沉浮了三十多年，可以说见证了近三十年艺术品收藏行业尤其是古陶瓷和当代艺术瓷在收藏和投资方面的发展。在他的馆藏中，从汉代的玉器、宋代的名窑瓷器再到元青花、釉里红和广受热捧的明清瓷器，甚至于还有大量的祭祀和文人用品等等，可以说古物件包罗万象。这些宝贝来源渠道也是多种多样，收藏较早的一些物件多是来自古玩市场，还有的来自收藏圈，但是近些年，钟先生不敢在古玩市场里淘宝了，因为假的多真的很难碰到，收藏古陶瓷，他还是会选择从拍卖行业竞拍。
一直以来，大家都有这样一个误区，那就是收藏古陶瓷的藏家一般不碰当代陶瓷。这从某种程度上来说，是将收藏群体做出了明显的区分，也就是说，真正收藏古陶瓷的人和收藏当代陶瓷的人其实又不完全是一个群体，就是说喜欢吃萝卜和喜欢吃白菜的不是一个群体，认为喜欢古陶瓷的藏家永远喜欢古陶瓷，喜欢当代的也会永远喜欢当代。喜欢古陶瓷的人大部分都是希望通过自己的持久性收藏进入收藏系列，最后进入拍卖、转手增值等，但收藏现当代艺术品的人恰恰是很理性的消费，比如，有的收藏者是为了装点自己的家居环境、办公场所、艺术环境、会所和空间等等，更注重的是艺术品的使用价值。
但是钟先生不这么认为，钟先生表示，虽然在自己的藏馆里，现当代陶瓷占据的不多，但是搬迁后，他会增加现代当陶瓷的比例。
陈显林《 金线哥窑小口瓶》23x30.1cm
钟先生说，按照以往的收藏习惯，收藏古陶瓷和收藏现当代陶瓷这是两个群体，两个路子，互相并不是太矛盾。严格来说，这也不能称之为误区，只不过，随着艺术品市场的不断变革以及人们消费观念的变化，古陶瓷真迹越来越少、当代陶瓷凭借精湛的工艺和不断创新的技法渐渐的被藏家们所喜爱，古陶瓷藏家也会收藏当代经典陶瓷，而且渐渐的将成为一个趋势。也就是说，当今，并不是像大家所认识的那样，喜欢收古陶瓷就不喜欢现当代陶瓷艺术，据了解，现在其实整个大的趋势是抛古收今，这是真正的一个趋势。
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抛古收今渐成趋势？
“艺术品收藏市场现状的改变，还源于，古陶瓷市场仿古大军势不可挡。中国仿造古陶瓷太厉害，不管是哪个窑口、哪个瓷种、门楣，做仿古的反而超过做创新的、做现代的，因为大家都知道仿制总是比创新要简单。尤其是不少藏家们收藏知识以及过手的真正藏品经验匮乏，容易在市场中收藏到仿品。所以仿古陶瓷市场前景相对来说比较好，也比较容易些，为此艺术市场里仿制的古陶瓷越来越多，现在仿制100年前、1000年前或者2000年汉唐的古陶瓷，等于是轻松至极，可以达到以假乱真，这样就很难把握真假，现在很多鉴定也不可靠。”一位陶艺家如是说，创新越来越难，做创新的想达到古代匠人那个级别，或者说超越古代水平的人确实不多，但是真正做现代艺术、当代艺术比较顶尖的艺术家，第一不愁市场，第二价格方面也非常硬朗，因为古代东西有个大问题，就是有些东西没有底款，也不知道作者，所以它的增值完全是凭眼力和经验喜好来决定，一不小心就买了假货、看走眼、简陋、贱卖等，但是当代艺术作品有名有姓，有据可查，知名艺术家的名作买来不可能不增值，而且随着时代进步、经济的发展，当代藏品会涨得越来越快。可能有些人还不是真正的了解当代艺术这个圈子，有些艺术大家，一生中创作的艺术作品数量非常有限，而古代的东西除非确认是非常好的，非常奇缺的，否则一定会处于有价无市状态。
宁钢《 星夜》 350mm
藏古纳今皆要量力而行
“古陶瓷，多指有比较悠久的历史的陶瓷艺术品，认为这种年代久远的陶瓷艺术品才具有价值。实际上这种判断也是错误的，古陶瓷的艺术价值和经济价值，严格来说，不能根据年代久远来判断，同样出自宋代的瓷器，一件做工一般的普通工艺品并不存在多少价值，相反，有时候文物其实就在身边，有的人30年前买了顾景舟的紫砂壶，可能就几十块钱，但是到了现在，不乏几百万的市场价，所以增值空间最大的一定是现当代艺术品，因为我们都很清楚，今天的当代艺术品到了明天就是文物，陶瓷艺术品也是一样。”洛阳三彩艺博物馆馆长郭爱和对当代收藏市场充满了信心。他认为，无论是何种原因购买当代艺术品，都要对当代艺术充满信心，你可以选择自己身边的一些当代艺术名家做参照物，你会发现，随着市场经济的不断发展，他们的作品一定是在渐渐的增值的，但是面对当代艺术作品也不能全盘接受，比如，有些艺术水平低或者炒作起来的艺术家，这些艺术家是不被社会和市场认可的，他们的作品是不可能增值的，古董也是这样，并不是因为年代久远就有收藏价值，就有增值空间。无论是古董还是当代艺术品，都是因为具有艺术价值、投资价值和文化传播价值才会越来越受热捧，而且具有相当的增值空间。当代艺术也是这样，因为艺术水平高，作品能够震撼人心，具有现代性所以才会增值。所以说真正的具有收藏价值的艺术品还是在不断上升的，增值空间非常大。
宁钢《荷韵系列》
郭爱和建议，不管是喜欢古瓷器，还是喜欢当代瓷器，都要理性购藏。收藏古陶瓷，建议顺着自己的收藏方向，你喜欢元青花，就应该深入地去研究元青花，在收藏中量力而为，不要考虑增值问题。现代艺术也是这样，根据自身能力收藏，如果就是家庭装饰用，就没有必要收藏孤品，收藏当代艺术家限量版的东西就很便宜，如果说纯粹为了收藏，收藏当代艺术家有签名和证书的孤品，虽然相对来说，价格高但是增值空间也大。总之，根据自身条件和方向，理性收藏，古代和现当代二者并不矛盾，就要看你的出发点是什么。
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