九月的纽约艺术圈，是亚洲的，更是属于中国艺术品的。
纽约作为中国艺术品在全球范围内交易的第一站，集合了海外中国艺术品的收藏优势，备受世界范围内藏家关注。在刚刚结束的2018年纽约亚洲艺术周拍卖中，蘇富比、佳士得以及邦瀚斯等三家拍卖行共计推出1600余件拍品，涉及中国书画、瓷器、佛教艺术、玉器以及东南亚现当代艺术等板块，历经近一周的拍卖，三大拍行共计斩获了7021.92万美元，折合人民币为4.82亿元，平均成交率超过80%。
纵观这样的拍卖成交数字，本季度纽约亚洲艺术周在一片静悄悄中结束了拍卖，没有创纪录性拍品出现，同比连续五年纽约亚洲艺术周拍卖9月成交总额，2018年纽约亚洲艺术周的成交数据平平，在拍品数量增多的情况下，甚至成交总额不及早年间成绩。
显然在拍卖前这样的成交情况已经被“预知”，美国对中国艺术品关税调整导致高估值拍品成交成本增加，从而出现高估价拍品流拍、重量级藏家委托缺失等等都是其中的重要原因。
但对于关注亚洲艺术的藏家而言，依然是一次重要的海外淘宝，其中中国艺术品更是佼佼者。在雅昌艺术网所统计2018年纽约亚洲艺术周成交价超过50万美元的拍品中，共计16件拍品，中国艺术品占据其中的10个席位，剩下的5个席位是以印度艺术为主。
佛教艺术不负众望，尤其是高古时期的佛造像在本季纽约亚洲艺术周拍卖中表现突出，三尊唐代时期的石灰岩雕像牢牢占据前三甲，纽约蘇富比推出的唐代石灰石雕菩萨立像以433.4万元成交，成为本季艺术周最高价拍品。
青铜器作为纽约拍场上的硬通货，在纽约亚洲艺术周超过10年的历史中，曾经创造过无数的世界纪录，但在本季拍卖中蘇富比和佳士得拍卖中仅各有1件高价成交的拍品，且相较于早年间的成交价格早不可同日而语，纽约蘇富比推出的商代殷墟时期的裸井尊以145.5万美元成交，位居青铜器板块成交第一名。
相对于佛教艺术与青铜器，中国书画的世界交易中心集中在北京和香港。本季纽约拍卖中，虽然三家拍卖行均推出了中国书画专拍，但高品质作品数量不多，但取胜的关键在于纽约拍场中多是首次释出的拍品，这也是国际拍卖行在海外征集的大优势，能够挖掘到更为深处的书画藏家。本季拍卖中，仅有王原祁与张大千两位中国书画艺术家进入到高价榜单中，其中尤为值得关注的是张大千作为世界拍卖范围内的明星艺术家，以纽约蘇富比拍卖为例来看，中国书画板块共计推出18件张大千作品，顺利售出16件。
中国书画板块的最高价是清初四王之一的王原祁，其山水画作品《虞山胜景》以121.5万美元成交。
东南亚现当代艺术作为近年艺术市场中关注的热点，在本季纽约亚洲艺术周中也有不错的表现，佳士得纽约延续一贯的拍卖策略，以上世纪70年代后的南亚艺术作品为主，加以市场中新鲜的作品为主要力量，以印度现当代艺术家泰伯·梅塔和阿卡巴·帕达姆西为代表，尤其是前者泰伯·梅塔，早在2002年佳士得纽约拍卖中其作品以31.75万美元被日本藏家竞得，迈出了印度当代艺术被世界艺术市场认可的第一步。本季拍卖中，泰伯·梅塔不负众望，进入到高价榜单中。
反思本季纽约亚洲艺术周的成交战报，其实早在2018年“中美贸易战”之时就出现了苗头。
在纽约亚洲艺术周开始前的一个月，美国总统特朗普提议上调对2000亿美元中国进口商品征税至25%，其中包括但不限于人工绘制的绘画及油画、原创的雕塑及年代可追溯至100年以上的古董。
据业内人士分析，这对于中国艺术品在美国的交易和流通无疑是一记重击，这预示着但凡在美国境内完成的交易，则需要支付25%的关税。对于拍卖而言，竞买者除了要支付高额的拍卖行佣金之外，单件拍品的成交成本也提高了25%，这或许是影响买家现场竞拍的重要因素。
来自《纽约时报》的消息，在纽约亚洲艺术周拍卖之前，苏富比(微博)、佳士得及纽约亚洲艺术周协会的古董经销商呈上的一联合书面诉状中写道，“对来自中国的艺术品征收关税并不会影响到中国的贸易政策与实施，因为目前绝大多数作品都并不直接从中国出口到美国”，换言之，这一政策对美国本土的负面效应远大于它对中国的影响。
除了上述可能的税收上调影响之外，当季拍品的品质和中国艺术品当下所处在调整时期等等，均会影响拍卖成绩。世界级重要藏家的零释出以及高估值拍品的流也是其中重要的原因。
第一首先表现在没有创纪录的高价拍品出现，这其中超级收藏家族的释出缺席是一个重要原因。本季拍卖中私人收藏以常规的日本收藏家临宇山人为代表，作为其毕生收藏的最后一批藏品，佳士得纽约策划了临宇山人珍藏的第六场磁州窑专场拍卖，41件标的成交35件，斩获123万美元。
反观以藤田美术馆释出其旧藏，为佳士得纽约抢滩中国艺术打下了坚实的基础，更成为纽约亚洲艺术周的招牌。2016年3月拍卖中，日本藤田美术馆为维护场馆释出31件中国古代艺术，成交率达到93.5%，总成交额高达2.62亿美元，折合人民币18.117亿元。除此之外，藤田美术馆旧藏专场也创造了多个世界拍卖纪录。
在雅昌艺术网所统计的纽约亚洲艺术周历年拍卖成交TOP20中，成交最高价的前8位均出自于这一专场，其中陈容《六龙图》迄今保持纽约亚洲艺术周最贵作品纪录；出自于商晚期的安阳青铜饕餮纹方尊依旧保持青铜器的世界拍卖纪录。
同样的超级藏家释出带来的高成交还有安思远、临宇山人珍藏等专场，而这样级别藏家的缺失或是减少，是影响2018年纽约亚洲艺术周成绩的重要原因。一位曾经在佳士得纽约工作超过30年的资深员工曾经形容说：“曼哈顿城中的人物去世，第二天一早站在门口等待的除了殡仪馆的人就是拍卖行的人。”这句玩笑话，也指出了拍卖行在争夺超级家族藏品时的激烈状态。
第二个原因是高估价拍品遭遇流拍或是撤拍，蘇富比和佳士得两家拍卖行均有此现象出现。其中拍卖前备受关注的琼肯：中国佛教造像专场中最为重要的一件唐代石灰石雕佛首因为疑似洛阳龙门石窟第1720窟的无头佛像，临时撤拍。本专场估价第二和第三的拍品也遭遇了流拍。佳士得纽约本季重推的西周早期作宝彝簋，历经世界顶级藏家与古董商递藏，也是清宫旧藏的六件之一的作宝彝簋，但无奈在380万美元时遭遇了流拍，此前的最低估价为400万美元。
高估值拍品流拍的情况还发生在纽约蘇富比中国艺术珍品专拍中，估价较高的前15件拍品，仅有4件得以顺利售出。
同时我们也观察到中等价位拍品的超高成交率是保证本季纽约亚洲艺术周成绩的重要原因，尤其是中国艺术品板块的比重不断加大，以及比较有融合特色的喜马拉雅艺术板块的增加。
其实早在纽约亚洲艺术周在2011年正式注册“Asia Week New York”商标之后，除了早前的古董商单一身份参与之外，拍卖行、博物馆和研究机构等均加入到亚洲艺术周的行列中来，范围的增加带来的必然是成交总额的突飞猛进。
“艺术机构强势参与的状态，明确了亚洲艺术周作为年度重点艺术盛会的稳固地位。”纽约亚洲艺术周主席拉克·梅森曾经说到。
拉克·梅森所说的艺术机构强势参与的状态，更明显的表现在两大拍卖行的业务板块调整中，以蘇富比和佳士得为代表的国际拍卖行从加入纽约亚洲艺术周之后就不断的布局中国艺术，中国瓷器及工艺品和中国书画就是其中重要的代表，这也是两大国际拍卖行在纽约艺术品交易平台上的“中国策略”。
以蘇富比和佳士得为代表国际拍卖行首先在挖掘世界级藏家上具有绝对突出的优势，除了上述的藤田美术馆、临宇山人、安思远之外，例如以收藏鼻烟壶为主的露芙及卡尔?巴伦夫妇等。他们不断的挖掘出各板块私人藏家，并以单一品质型专场呈现，这对于中国艺术在纽约交易市场中的活跃，以及培养系统种类藏家极为重要。
以近年来表现突出的佳士得纽约拍卖的中国书画来看，从2013年到2018年的11场中国书画专拍来看，基本上数量保持在100件上下，数量最多的一次是在2018年3月拍卖中，154件标的最终是斩获了739.65万美元；数量最少的一次是在2016年3月份拍卖中，仅有76件。当然中国书画的交易核心是在北京和香港，作为国际性拍卖行，佳士得拍卖业务遍及全球，也在不断的协调拍卖资源，显然其中国书画的核心也是交给了佳士得香港。
纽约蘇富比对于中国书画在纽约拍场中的调整更是明显，回顾2012年3月在纽约举行的亚洲艺术周（Asiaweek）中，最突出的事件就是蘇富比举行的中国古代书画拍卖，这场拍卖也被视为纽约蘇富比古代书画的“第一枪”。共计推出163件拍品，总成交价格达到3500万美元，创造了海外市场中国古代书画拍卖的最高单场成交纪录。
而在此之前，从1997年开始，蘇富比拍卖其实就在纽约拍卖场中“放弃”了书画专场拍卖，进而转移其中国书画业务重心到香港。直到2012年的强势回归之后，中国书画专拍成为纽约蘇富比延续至今的重要业务板块。
在纽约亚洲艺术周另外一个抢手板块则是来自于中国瓷器及工艺品专拍，这也是蘇富比和佳士得在纽约拍场中的常规也是坚持至今的项目。
中国艺术之外，佛教文物拍卖是更加吸引世界范围内藏家关注的目光，尤其是近年来喜马拉雅艺术的大热，使得印度及南亚艺术越来越成为纽约亚洲艺术继中国艺术之外最值得关注的板块。
对于中国艺术在亚洲艺术周内的担当确立，中国艺术品强劲的势头和全球范围内中国艺术品藏家不断壮大，都是促使拍卖行在不断的调整业务，这正是拍卖行强势参与对于纽约亚洲艺术周的影响。其实无论是推出重器还是名家，对于拍卖行来说，在纽约拍场上最为重要的目的还是在于重新确立亚洲艺术品的市场“坐标”。
纽约亚洲艺术周作为一个较为年轻艺术周，但因为亚洲艺术主题的确立，及时完成“Asia Week New York”商标注册，之后更是移师至顶级大都会博物馆举办艺术周开幕式。加上蘇富比、佳士得以及邦瀚斯等国际拍卖行竞争下的深度挖掘，发掘了诸如安思远、藤田美术馆、临宇山人等收藏家的释出，使得纽约亚洲艺术周逐渐形成与中国大陆及香港可抗衡的拍卖季。纵然本季纽约亚洲艺术周遭遇了关税调整、意外撤拍以及缺失超级藏家释出等问题，但依然可称之为中国艺术品的海外风向标。
