从科幻、悬疑、推理到武侠，再到当红的网络玄幻小说，中国类型小说正在成为西方阅读市场的新宠，并且屡屡登上各大销售榜的榜首，“外国人迷上中国小说”的现象，不仅在严肃文学中出现，更在通俗文学中成为风潮，“互联网改变的不仅是信息传播的方式，同样也改变了创作的方式，互联网中成长起来的创作者，更能够适应全球化时代的市场”，著名学者，中国社科院研究员张晓明说。
互联网时代的无缝传播
《风声》《射雕》《三体》《盘龙》……越来越多的中国类型小说登上了欧美的图书销售排行榜，而在互联网上，翻译、连载中国网络小说已经蔚然成风，大量网站快速涌现，吸引了无数年轻人。翻译、传播，甚至模仿中国小说写作，已经成了一种新的风潮。
“互联网的传播模式和传统的传播完全不一样。在以前，一本书首先要经过作者、出版社、书店等一系列复杂的程序和路径，才能出现在读者面前，而后还要在经过版权交易、翻译等程序，才能到外国读者手里，这个过程是极其漫长的，即便某一本书引起了人们的关注，但等到外语版出来，可能人们早就忘掉了”，张晓明说。
网络传播则不同，大量的中间环节不复存在，张晓明说，“尤其是网络小说，它是动态的，写一章发一章，完全可以做到同步连载，并且随时和读者互动，每一章都接受读者的检验，如果效果不好，可以随时调整，技术上不存在任何难题，这种方式，精准地满足了读者的阅读需求，不论是中国读者的需求，还是外国读者的需求，都可以满足”。
全球化之下的内容创作
武侠、玄幻、仙侠……这些充满了中国元素的小说，为何也能得到外国读者的喜爱呢？张晓明觉得，“其实题材并不是最重要的，最重要的是创作的方法、作者的视野、观念、喜好等，全世界的年轻人，偏好都差不多，尤其是互联网时代，畅通的信息，便捷的沟通渠道，最大程度地抹平了地域、文化之间的差异”。
一件事发生，一个北京的年轻人和一个纽约的年轻人，几乎可以同时得到相同的信息，距离不再是问题，观念的差异也就无限缩小，张晓明说，“我们爱看《权力的游戏》，欧美的年轻人也爱看我们的玄幻，我们爱看人家的历史，他们也爱看我们的历史，网络时代成长起来的一代人，和以前的人们不同，他们的阅读兴趣趋同性非常强，年轻人都不爱看电视，都是玩游戏、看电影长大的，我们的年轻人喜欢的，他们的年轻人也喜欢，反之亦然”。
同样的观念、兴趣不仅影响着阅读取向，更影响着创作，张晓明说，“年轻一代的创作者，本身就是互联网上成长起来的，他们和读者的爱好、兴趣是共同的，所以他们的作品也更容易击中读者的兴奋点”。
技术正在抹平语言差异
翻译组、字幕组一度成为国内的年轻人看电影、追美剧的利器，其实在国外，也有翻译组，甚至也有许多“神翻译”，大量义务的传播者，把中国小说翻译成英文、法文等多种文字，甚至还有许多等不及翻译的人，自学中文看小说。
在过去，翻译一直都是文学传播中最重要的难关之一，尤其是蕴含大量传统元素的文学作品，更难被精准、优美地翻译出来，但在今天，翻译正在变得越来越简单。张晓明说，“一方面，翻译软件进步很快，准确率越来越高，很多时候，可以直接通过翻译软件来阅读。另一方面，类型文学、网络文学本身都是通俗文学，一般都比较浅显，比较水，即便翻译的不那么精准也没关系，只看情节就可以了”。
正如一位外国网友所说，“和那些需要大量的学习才能勉强读懂的经典作品相比，类型小说、网络小说更容易理解，而且一样能感受到中国文化瑰丽的一面”。
电脑难解决多样化问题
也有人担心，通俗易懂的类型小说，并不能真正体现中国文学的水准，也难以承载深厚的中国文化，是否需要推介更多原创程度更高，文化含量更加丰富的作品呢？
“文化的影响力，是潜移默化中慢慢建立起来的”，张晓明说，“类型小说的流行，更符合人们普遍的阅读需求，很难体现多样化、差异化的文化。但从另外一个角度看，原创程度更高，含义更多重，和传统文化联系更深，也就意味着推介更不容易，实际上，这样的作品，我们自身读起来，都需要反复琢磨、细细品味，翻译给外国人，就更难了，不是说这样的作品不好，而是要循序渐进，不能着急”。
类型文学体现的是全球化的趣味、审美，“就像美国大片一样，它的主题总是那些和人类普遍情感相关的东西，爱与拯救、正义、怜悯等，谁都能接受，谁都爱看，不存在什么隔膜”。
但仅有这些就足够了吗？张晓明说，“美国大片也好，中国的类型文学也好，它们可以风靡一时，但想要创作出真正能够长远流传下去、能够代表本民族文化的作品，还要慢慢来，这可能不是电脑、互联网能够解决的”。
