主办：上海明圆美术馆
出品人：李松坚、凌菲菲
策展人：鲁虹
参展艺术家：洪耀、王劼音、查国钧、梁铨、仇德树、王川、谷文达、杨劲松、刘子建、张羽、朱岚、魏立刚、魏青吉
开幕时间：2019年1月12日（周六）下午16：00
学术沙龙：2019年1月12日（周六）下午14：00
展览时间：2019年1月13日—3月25日
展览地点：上海市徐汇区复兴中路1199号A座5楼明圆美术馆
▲杨劲松 《2018个人观》 183x202cm 手工纸 自制墨 2018
继去年“锋向：中国当代水墨邀请展”第一单元展览“水墨新意象”成功举办，并获得上海文化发展基金会专项资助之后，该系列展的第二单元展览“水墨新抽象”也即将于2019年1月12日（周六）下午16时开幕，并将于当日14时举办学术沙龙活动。
▲仇德树 裂变—2018，10号 宣纸、丙烯、墨、画布 93×200cm 2018年
本次展览作为明圆美术馆2019年开年首展，继续邀请著名艺术史学者鲁虹担任策展人。与“锋向”第一单元展览“水墨新意象”强调与当下消费文化或都市文化紧密相关的新型人物画创作不同，本次“水墨新抽象”展览将着重展出抽象型水墨在新世纪的新表现。
▲查国钧 混沌世界 纸本水墨综合材料 135×68cm 2015年
需要说明的是，虽然在传统中国画中也有抽象表现的因素，但从来没有走到纯抽象的地步。从艺术史的角度看，所谓抽象艺术最早出现在西方。直至20世纪五六十年代，身处法国的赵无极、身处台湾的刘国松与身处香港的吕寿昆等人才开始探索，将西方抽象艺术的观念与技法引入水墨画，结果也引发了抽象水墨的诞生，这是具有历史意义的大事。改革开放之后，中国大陆的抽象水墨实验不仅深受他们的创作启发，并取得了巨大的成就。
▲谷文达 《天象·芒种》 儒石（石灰岩） 80×50×70cm 2017年
此次参加“锋向：水墨新抽象”展览的13位当代水墨艺术家，分别为：洪耀（b.1939）、王劼音（b.1941）、查国钧（b.1943）、梁铨（b.1948）、仇德树（b.1948）、王川（b.1953）、谷文达（b.1955）、杨劲松（b.1955）、刘子建（b.1956）、张羽（b.1959）、朱岚（b.1962）、魏立刚（b.1964）、魏青吉（b.1971），他们既是长期活跃在创作一线的中坚力量，也是在中国当代水墨发展史中占有极为重要的地位。
▲洪耀 水墨弹性(局部) 纸本水墨 200×1450cm 2008年
虽然从风格与表现上看，他们各具特色，但只要仔细研究起来并不难发现，他们其实有着极大的相同之处，那就是：与20世纪八九十年代一些当代水墨艺术家强调“反传统”与“接轨西方”的文化策略不同。他们在艺术创作中更加强调“再传统”与“再中国化”的价值观。不过，这并不意味着简单地重复与抄袭传统，恰恰相反，而是基于当下感受而对传统的再创造与再发展。可以说，这也正好构成了新世纪以来中国抽象水墨的创作特色。另外，他们颇具时代特点的作品也足以证明：真正能与当代文化相匹配的新水墨传统，绝对不可能由守成而来，只能由创造而来。这种将当代水墨与传统文脉保持紧密联系的追求，恰恰是我们从事当下创作，或参与国际对话时必须充分注意与发扬光大的。
▲梁铨 流星花园 色、墨宣纸拼贴 160×122cm 2016
水墨艺术在中国，已有两千多年发展的历史，与油画、版画、水彩等并不一样，它远不限于一个画种的概念，而是我们必须面对的宝贵资源与财富。这一点在全球化的大背景下显得越来越重要。自改革开放以来，中国当代水墨走过了从起步到形成，并不断壮大的四十余年历程。我们对当代水墨进行学术梳理，进而推动其健康发展，十分必要。希望此展的举办能引发学术界、收藏界对中国当代水墨的进一步关注。
▲刘子建 诡丽-1 宣纸水墨 136×68cm 2017
本场展览“水墨新抽象”展期将持续至2019年3月25日。
▲王劼音 看图识字 水墨七画 52×62cm 2018
关于明圆：
上海明圆美术馆由明园集团于2004年投资创办。该馆坐落于上海市徐汇区，位居淮海路复兴路中枢，环境优美，交通便利，是上海市中心繁华区域为数不多的非盈利性专业型美术馆。美术馆长期致力于中国当代艺术同国际艺术间的交流，通过艺术展览、学术研究、美学教育等多种形式的活动，发掘、培养优秀艺术家，并为美术史提供有价值的文献作品，以期为中国当代艺术的发展探索可行之道。
▲魏立刚 木马 146×182cm 宣纸 墨 丙烯 2010
▲魏青吉 南极计划——游泳 宣纸、水墨 146×360cm 2015
▲朱岚 致近 纸本水墨 180×193cm 2017年
▲张羽 上墨，被水墨浸泡的《光明日报》：通过水墨实施的一次清洗行动 行为、《光明日报》、墨汁、水 53.5×74.5cm 2017年
▲王川 ，2010A-No.3，纸上水墨 ，89×96.5cm，2010
