北京的798艺术区已经成为国内最为知名也是最具影响力的当代艺术聚集区，虽然这里因为商业的过度盛行而导致了艺术创作群体的退出，但画廊行业的兴盛却也是一种不争的事实，商业的开发和运作早已成为艺术生态链条中最为重要的一环。
但一直以来关于798艺术区的一些流言蜚语和批评质疑也从未间断过，即便798艺术区以北京这座城市的文化名片被广而告之，可过度商业化所带来的渲染效果却从未因文化名片的推广和普及而进入一种规范化的运作当中，致使弊端依旧如顽疾一般的存在着。
在过去的很长一段时间里，798艺术区也曾因为房租的不断上涨而诱发过无数的问题，很多画廊也因此而不得不选择退出，当然，这种退出一方面源于房租的上涨而带来的经营成本增加，另一方面也有画廊自身的原因存在，毕竟打铁还要自身硬，画廊经营本就是个细致活，不能单靠一腔热血和理想来度日，终究还是要回归到经营，经营不善导致的资金链断裂也让很多画廊在成为了798艺术区过往发展历史中的匆匆过客。
可在前段时间坊间却传出了一些多少令人惊诧的消息，一些具有国际背景的艺术机构将在2019年选择离开798艺术区，甚至于撤销中国区域的画廊经营计划。这样一种略带悲观的信息的传出，多少也成为2018年中国艺术市场业态的一种写照。
在熟知的798艺术区画廊名单中，尤伦斯当代艺术中心的离开就曾让这份名单失色不少，而坊间传出的消息中，佩斯北京、东京画廊等几家名号十足的国际画廊也将会在结束各自2018年的展览之后撤出798艺术区，虽然这些传闻还尚未得到官方的认可，但沉默有时候更像是一种默认，毕竟无风不起浪，传闻总有其出处，凭空而来的小道消息有时候往往更容易变成现实。
如果这一轮的画廊撤出真的如传闻一般称为一种定局，那未来的798艺术区还剩下什么？犹记得佩斯北京举办的《花舞森林》展览成就了国内“沉浸式艺术展”的辉煌，数十上百万的参观浏览量缔造了一个难以超越的当代艺术的神话；而曾举办过张晓刚、宋冬、隋建国、尹秀珍等一些列国内顶级艺术家个展的那个佩斯北京也将成为众多离开798艺术区的画廊中的一员。
十年前，佩斯北京的入驻曾让798艺术区声名大振，可十年之后，佩斯北京的离开又是抱着一种怎样的心境远去。
尤伦斯当代艺术中心走了，只留下一个熟悉的厂房和一个更为熟悉的名字，但再去看时，已是物是人非，即便保留下了尤伦斯当代艺术中心的招牌，但未来如何依旧令人看不透；而今，佩斯北京和东京画廊的离去似乎更具悲情，当招牌被拿掉，剩下一地狼藉，这是不是会成为今天中国当代艺术市场的一种残酷现实的写照：表面的光鲜之下其实是仍旧掩藏不住的泡沫。
十年时间过去，盛名久负的798艺术区或许是时候进入下一个轮回了。
