蹲守故宫6年，
火车上站立5个小时进京，
往返河南和北京两地40余次，
总是第一个冲进
和最后一个离开故宫，
只为守候故宫最美妙的时光。
对故宫如此痴迷的人，就是最近火爆朋友圈的河南虞城县老民警苏唐诗，他利用业余时间给故宫留下了近30000张美照。
《祥光瑞兽》。2017年1月，北京故宫东六宫。苏唐诗 摄
拍故宫的人有千千万，能获得故宫博物院前院长单霁翔“点赞”的摄影师，只有他一个。在苏唐诗的镜头里，故宫不再是巍峨神秘的紫禁城，而是百姓视角下的故宫博物院。在这篇专访中，苏唐诗首次分享了拍摄故宫四季的背后故事。
遇见故宫的春夏秋冬
“从故宫的春夏秋冬开始拍，多寻找一些细腻的小景。”
春
杏花轻拂在檐角，浪漫与庄严相呼应，构成了引人入胜的宫中一景。
《轻拂》。2017年3月，拍摄于故宫寿康宫。苏唐诗 摄
关于春天的作品，那些花儿似乎跟苏唐诗开了个玩笑。他第一年拍花花未开，第二年拍花花凋谢，到了第三年，苏唐诗做足了功课，查好天气，选好拍摄器材，根据往年开花规律分析出最好的时间段和拍摄路线。最终，他在镜头里，记录下了春的懵懂和花开万象的妩媚姿态。
苏唐诗为此总结出一套二十四字拍摄法：
直抒胸臆，
遮遮掩掩，
反客为主，
红杏出墙，
暗中偷窥，
变废为宝。
夏
女子打伞的身影、金色的殿宇、远处隐隐约约的游客，斑驳陆离的样子浮现在沧桑的砖石上。含蓄而抽象的画面里，倒映出老百姓眼中的故宫。
2018年7月，拍摄于故宫。苏唐诗 摄
夏天的古建筑，总是被郁郁葱葱的绿植包围，花团锦簇。而苏唐诗专门为大雨的故宫拍摄了一组“脱俗照”，来表现不一样的夏季。大雨下了一天一夜，被雨水洗刷的故宫，呈现出一派高饱和的色彩。与往常一样，清早一开门苏唐诗第一个冲进故宫，头脑里都是怎样拍出雨中不一样的景致，一整天下来，却忘记了双脚一直浸泡在湿透的鞋子里。潮湿的空气，全身都透着湿漉漉的感觉，那股难受劲儿别提有多痛苦了。
再看下面的作品，一位行人撑伞走过红墙，现实和镜像中的宫殿对应出现，一种奇妙的陌生感油然而生。
《天上》。2018年7月，拍摄于故宫隆宗门广场。苏唐诗 摄
“这是P的吧？”“这就是原作”，苏唐诗只回答了这一句话。这张照片曾刊登在《中国摄影报》上，却被看到的影友怀疑真伪。不了解故宫的人，一般很难想象到，在隆宗门广场左侧有一口水缸，置有一层铁盖，下雨时上方会积存少许的雨水。这个高度的水面，正好成为了远处大殿的一面镜子。
秋
湛蓝的天空，飞舞的金色银杏叶，配上秋日里的一道暖阳，散发着皇家昔日的光芒。
《金色繁华》。2018年10月，拍摄于故宫十八槐。
苏唐诗 摄
落叶多少，每年的时间都不一样。苏唐诗有个小妙招，除了留意天气变化，还会多多关注微博上故宫游客的行走动向，一个普通的打卡照，就会暴露出落叶当前的“形象”。拍摄随风而逝的落叶，面对这样有美感的自然条件时，要在潜意识的驱动下按动快门。
《画境》。2019年9月，拍摄于故宫御花园。苏唐诗 摄
秋霜渐浓，渐黄的荷叶轻浮于水面上，风吹皱起来的涟漪，一群鱼儿正游过“红墙蓝天”，好似一幅写意的中国画。
秋天，不能都用黄叶来表现。只有变化多端的画面，才会有不一样的视觉感受。在御花园东北角的凝香亭，阳光照在东侧的红墙上，水波纹将蓝色的天和红色的宫墙分割两半，一群鱼儿正朝着一个方向游动，与倒影中变了形的砖瓦相映成趣。这张照片还被人临摹成画作，被美国一位收藏家珍藏。
冬
白雪镶红墙，玉翠亭有了雪的点缀，树木的陪伴，仿佛时光一下回到了百年前。
《一隅》。2019年2月，拍摄于故宫御花园。苏唐诗 摄
在网友眼里，一下雪，故宫就变成了“紫禁城”。近几年，北京难得下场大雪，吸引前来打卡的游客络绎不绝。但是要想拍出这样一个充满意境无人的中景，用苏唐诗的话来讲，就是拍摄赶早，取景要动脑。那么该怎么“动脑”呢？一是要耐心，二是不要着急。苏唐诗先拍了一张自己想要的画面，再请周围游客点评一番：“拍得真好看。”这些打心眼里被照片吸引的游客，在他的“指挥”下顺势地站到一侧跟着拍起来，这样一来，苏唐诗就借机拍上了一张合格的美照。
故宫，在每个人心中呈现出来都不一样
“拍摄古建筑要既重道，又重术，既要有形式，又要有内容。”
与故宫一同“生活”的六年，苏唐诗对这里了如指掌，哪个地方开放，哪个角落什么样，闭上眼睛都知道。
《风云紫禁城》。2016年6月，拍摄于故宫太和殿广场。
苏唐诗 摄
起初，故宫是苏唐诗手中的训练场，大量地拍摄，为自己收获了不少经验。可是随之而来的是，他发现这个被无数人拍“烂”的故宫，各个角度几乎都已被前辈们完美诠释，要想突破，拍出吸引眼球的照片，实在是难上加难。找不到突破口的他，一度甚至不想碰相机。
土门拳作品
一次偶然的机会，苏唐诗在国家博物馆看到一本日本国宝级摄影大师土门拳的画册。作品中，古建筑本真的美，被表现得淋漓尽致。苏唐诗的目光瞬间被那细腻、平和、朴素的画面所吸引。从那时起，他决定再次拿起手中的“武器”，列出一个完整的故宫拍摄计划，向着自己的目标继续前进。
逐渐地，苏唐诗找到了自己的镜头语言：
苏唐诗 摄
这张作品同样被很多人质疑是P的照片。其实，正值故宫部分宫殿的整修阶段，建筑四周被圆孔形状的护栏包围起来，苏唐诗就借助了两个圆孔拍摄出两个不同的静物。圆形构图在增加画面的趣味性的同时，不仅避开了周围的杂乱，还形成了独特的视觉表达。
《梦之光》。2019年1月，拍摄于故宫承乾宫。苏唐诗 摄
这原本只是一张普通的日光和剪影中的古建筑照片。但那道投射在大门年画上的光束，是这幅作品的神来之笔，让不同质感的信息都发生在了一个镜头里。不由得让人感叹，冬天里变化万千的光影，让大家看见了一个不一样的故宫。
有了审美，就不愁摄影
“用我的镜头带给人们更多的视觉秩序之美。”
苏唐诗的父亲喜爱习字作画，书香门第出身的他自幼耳濡目染，高中时参加过全国硬笔书法比赛，工作后又加入河南省书法家协会。在他眼里，书法的章法，是一种线条和气韵，它对摄影有很大的影响：“书法和摄影的相似之处在于，书法是结体，摄影是构图，都是元素的布局问题。书法的结体，是各个笔画的安排和布局。而摄影是画面中各个元素的布局，布局好才能够拍出完美的画面。”
《天望》。2018年3月，拍摄于故宫乾清宫。苏唐诗 摄
《喷薄》。2016年6月，拍摄于故宫太和殿广场。苏唐诗 摄
中国传统文化是苏唐诗一直喜欢和钻研的着力点，他逐渐发现中国古建筑主张"天人合一"的思想观点：“关注与自然的互动与和谐，注重内在的气质与秩序。”在他看来，拍摄古建筑与公安的工作职能在本质上有着很多相似之处，“拍摄古建筑正是作为公安民警的我追寻、展现和谐美、秩序美的另一有效手段，”苏唐诗说。为了表现中国传统之美，苏唐诗更倾向于对称式构图，这样的画面可呈现出一种平衡、庄重和力量感。
《雪之城》。2019年2月，拍摄于故宫角楼。苏唐诗 摄
《夜之魅》。2019年2月，拍摄于故宫东城墙。苏唐诗 摄
十三年前，苏唐诗在大哥苏新诗的影响下走上摄影之路。为了把家乡的美展现给更多人，他和大哥一样拿起相机自己钻研起来。风光、花鸟鱼虫、风景名胜、人物……都成了苏唐诗眼中的“模特”，大量的拍摄和学习逐渐攒下了不少经验。后来苏唐诗投身于古建筑摄影，在中国古建筑摄影大赛等比赛中，夺得年度总冠军、年度十佳古建筑摄影师等十几个奖项，还编著了《古建筑摄影技法与实战》一书。他在拍摄的路上越走越远。
苏唐诗
直至今年9月，苏唐诗从拍摄故宫的三万多张照片中筛选出148张，集结成画册《看见，不一样的故宫》。素未谋面的故宫博物院前院长单霁翔在看到作品后，被他的照片打动，亲自为画册写下了真挚的序言。
《对语》。2018年10月，拍摄于故宫翊坤宫。苏唐诗 摄
如今，不求名利的苏唐诗依然做着自己喜欢的事情，他希望通过简单质朴的画面语言，让更多的人来关注古建筑文化，让历史得到保护并传承下去。他说自己只有一个小小的奢望，让作品在游客和故宫之间架起一座桥梁：“地球那么大，人那么多，每个人来到故宫，都能看见这样的故宫，这样的美。”
文章内容/图片提供：苏唐诗
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