——于博写意人物画赏析
《白色百合》/于博绘
无疑，从于博迄今为止发表的大量论文及绘画作品来看，她是一位学者型画家。除了具备扎实的绘画功底之外，完整的知识结构和专精的文献驾驭能力让她在当代的女性画家中格外突出。她的水墨人物画以青年女性为主，人物的脸部用淡色晕染而成，身体及背景往往以纵横恣肆、老辣苍劲的笔墨挥洒而成。就绘画的主题类型来说，她的作品可以大致分成三种类型：
第一种类型是带有明确主题性色彩的大幅作品，紧贴时代精神，造型严谨，具有强烈的感染力。
《生产线上》是一件近2米乘2米的大作品，表现了新时代的年轻工作者，在紧张繁忙的工作环境中依然保持乐观、阳光的积极状态，充满了正能量。画家深入生活，用虚实结合的意境烘托结合鲜活的笔墨呈现出极具感染力的劳动场景。
《艺考生》或许是画家结合自身曾经的求学经历而创作出的优秀作品。在专业考场前，一群青年学子等待着人生的第一次大考。那是一张张青春的面庞，他们或欣喜、或惆怅、或沉吟，深刻地展现了艺考生内心对理想的向往。人物虽然集中，但错落有致；虽然没有跳跃性的笔墨，但层次分明；鲜明的朱砂标语，点亮的灰色调的素气。
第二种类型是在写生的基础上，着力刻画青年女性在当下的不同精神面貌。或是将少女形象与饱含历史沧桑的古迹相融合，造成一种青春的生命力与历史厚重感的有趣搭配；或是展现少女丰富的精神生活。
《卢沟桥晓月》表现了少女置身于古迹前，与文明的载体对话，一群洁白的鸽子暗示着和平的信息。画家没有刻意表现历史的沉重和民族的磨难，而是通过一种意义反衬的手法，来表达承平之世的来之不易。这是一件难得的优秀作品。
《心情不错》表现了时尚女孩在举起保龄球即将掷出时的欢愉。人物造型舒展，用墨生动，用笔轻盈。尤其精彩的是，画家用宿墨法描绘背景，既烘托出主体人物的形象，又不乏墨彩的华章。
《延安行》暗喻了新一代学子对童年理想的追逐和仰止。正如画家在题跋中自述：“我小时候就知道有个延安，因为那里有毛主席和朱总司令，延安是革命的圣地，是新中国诞生的摇篮，令我神往。”画家笔下的少女形象既代表了无数青年对革命老区的崇敬与怀念，更是对画家自我理想的追忆和寄托。这种理想既是群体的，又是个人的。
《五月天》表现了三个妙龄少女到野外郊游的间歇。整个作品洋溢着青春的气息，人物造型扎实生动，背景处理得概略而饶有韵味，体现了画家高超的驾驭能力。
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